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Il brano
“Days of Wine and Roses” è una celebre canzone, colonna sonora dell’omonimo film del 1962, per il quale vinse il premio oscar come miglior brano originale. La musica è di Henry Mancini, con testi di Johnny Mercer. Il brano è diventato un jazz standard e ne sono state incise numerose versioni, tra cui quella di Ella Fitzgerald e Joe Pass (Easy Living, 1986) e quella di Wes Montgomery contenuta nel disco “Boss Guitar” (Riverside-1963) con Wes Montgomery alla chitarra, Mel Rhyne all’organo e Jimmy Cobb alla batteria.
Testo
The days of wine and roses laugh and run away like a child at play
Through the meadow land toward a closing door
A door marked “Nevermore”, that wasn’t there before
The lonely night discloses, just a passing breeze filled with memories
Of the golden smile that introduced me to
The days of wine and roses and you
Accordi
| FM7 | Eb7b9#11 | A-7 | D7 |
| G-7 | G-7 | Bb-6 | Eb9 |
| A-7 | D-7 | G-7 | C9 |
| E-7b5 A7 | D-7 G7 | G-7 A-7 | Bb-7 Calt. ||
| FM7 | Eb7b9#11 | A-7 | D7 |
| G-7 | G-7 | Bb-6 | Eb9 |
| A-7 | D-7 | B-7b5 | Bb13 |
| A-7 D-7 | G-7 C7 | F Ab13 | DbM9 Gb7#11 ||
Analisi armonica
La struttura del brano, in Fa maggiore, è di 32 battute, divise in due sezioni da 16 misure ciascuna, che hanno i medesimi accordi per le prime dieci. Nella versione di Wes troviamo alcune sostituzioni: a battuta 14, abbiamo un Bb13 Ab13 e G13 al posto di Dm7 e G7; a battuta 15 e 16, al posto dei tradizionali Gm7 e C7, l’organo suona Gm7 Am7 Bbm7 e C7(b9b5), aggiungendo i 2 accordi centrali come ponte tra Gm7 e C7.
Il turnaround finale Fmaj7 Dm7 Gm7 C7 viene sostituito con Fmaj7 Ab13 (tritono di Dm7) Dbmaj7 (tritono di Gm7) e Gb9(#11) (tritono di C7).
Analisi solo wes
Ho analizzato il solo in una prospettiva modale, che potrebbe essere diversa da quella di Wes.
Wes parte sul secondo accordo del turnaround (Ab13) con Ab misolidio, poi sul Gb9(#11) esegue un arpeggio di C# minore. Di seguito una tabella con analisi del materiale melodico diviso per battuta:
| NUM. BATTUTE |
ACCORDI |
ANALISI MELODICA |
| 1 |
Fmaj7 |
F maggiore |
| 2 |
Ebmaj7 |
Eb maggiore |
| 3,4 |
D7 |
Nota di C# usata come nota di volta tra due D, poi Eb nota di volta |
| 5,6 |
Gm7 |
Prima frase su arpeggio Gm9, poi arpeggio di Dm7 (suona un arpeggio m7 sul V grado dell’accordo) |
| 7,8 |
Bbm7, Eb7 |
Frase su misolidio di Eb |
| 9 |
Am7 |
Pentatonica minore di A |
| 10 |
Dm7 |
Frase su arpeggio di A7(add11), o scala min armonica di D |
| 11 |
Gm7 |
Dorico di G |
| 12 |
C7 |
Misolidio di C |
| 13 |
Em7b5, A7alt. |
Scala di F maggiore partendo dal A |
| 14 |
Bb13, Ab13, G13 |
Aggiramento di G |
| 15 |
Gm7,Am7 |
Frase su scala min naturale di A |
| 16 |
Bbm7, C7 |
Bb dorica, Ab maggiore |
| 17 |
Fmaj7 |
Scala di F maggiore con passaggio cromatico discendente tra D e C |
| 18 |
Ebmaj7 |
Arpeggio di Ebmaj7 con aggiunta del F, II grado di Eb |
| 19,20 |
D7 |
Doppio approccio cromatico a D, su due diverse ottave. Arpeggio di D diminuito discendente. Nota di approccio a D, arpeggio discendente di Daug |
| 21 |
Gm7 |
Arpeggi su Gm |
| 22 |
Gm7 |
Triade discendente di D. Frase su F misolidio (dominante di Bb a seguire) |
| 23 |
Bbm7 |
Frase su Bbm9 |
| 24 |
Eb7 |
Frase bebop su Eb misolidia con aggiunta della #11 (A) di passaggio, aggiramento e cromatismo per arrivare a Am seguente |
| 25 |
Am7 |
Frase su A frigio |
| 26 |
Dm7 |
Arpeggio ascendente di Fmaj7#5 e scala di F maggiore. Arpeggio Fmaj7. |
| 27 |
B-7b5 |
Arpeggio Dm9 |
| 28 |
Bb7 |
Frase su Pentatonica Blues di D (#11 usata come nota di volta) |
| 29 |
Am7 Dm7 |
Arpeggi discendenti di Am7 e Dm7 |
| 30 |
Gm7 C7 |
Arpeggio discendente di Gm7 e fraseggio bebop sul C7 che partendo dal F, arriva al G passando per D D# E |
| 31 |
Fmaj7 Ab7 |
Arpeggio di Fmaj9 e scala di Ab misolidio discendente |
| 32 |
Dbmaj7 Gb7 |
Frase su Db maggiore che diventa Db minore melodio (3b). Doppio approccio cromatico al successivo F |
